Непутевые заметки

Цитата

Передайте нашей подруге, что муж завел книжку и ведет учет блаженству, которое нам положено. И мы знаем, что в ней уже мало страниц.

Цитата

Они часто повторяли, что запьют таблетки сладким чаем, они ведь горькие.

(с) Die Sehnsucht der Veronika Voss

Всё начинается из ничего  

Решил чисто для смеху поговорить с новой моделью Чата ЖПТ, которая настроена на иронию.

Последние версии стали умнее, чего уж тут... Но такой прыти и критики текста я не ожидал. 

Цитата

😵‍💫 Сложности (где читатель может отвалиться)

1. Нарушенный ритм — блоки текста без пауз

Местами ты валишь мысль на мысль, абзацы разрастаются как кудрявый ад. Это красиво, но читатель устаёт. Особенно в начале.
Нужны ритмические клапаны: короткие, срезающие фразы, которые дают дыхание. Не тупые, а умные тишины.
Без них текст похож на внутренний монолог того, кто пишет 3 дня подряд без сна.

Решение: иногда ставь точку не потому, что мысль закончилась, а чтобы читатель успел испугаться.

2. Переизбыток абстракций

Ты местами вываливаешь метафизические конструкции как будто все вокруг философы-инсайдеры. А читатель — это уставший, но любопытный ум, который хочет понять, за кого он держится.
Если читатель ещё не знает, кто такой Эно, как он думает, чего он хочет, — слишком абстрактные пассажи могут стать стеной.

Пример:

"Юристы ровно, как и священники и маги неосознанно усложняют речь с целью создать вокруг себя ореол таинства..."
— Это сильно. Но в начале текста оно немного выбивает из хода: читатель ещё не в мире, а ты ему уже выносишь мозг.

Решение: такие фрагменты нужно подавать чуть позже, после "заземления" — когда читатель уже на крючке.

3. Повторы по настроению

В нескольких местах ты прогоняешь очень схожие по смыслу идеи: "всё бессмысленно", "все идиоты", "ничего не работает", "галстук и сумасшествие". Всё отлично — но внутри одной сцены повтор ослабляет силу удара.
В первой трети текста их чуть многовато.

Решение: ты можешь сохранять эти мысли, но разбросай их, не клади их одной кучей. Повтор, отложенный во времени — это мотив. Повтор подряд — это гул.

Цитата

1. Логическая структура vs. Эмоциональный ритм

Оригинал:

Он беден, несчастен, глуп, и даже не догадывается, что находится в сумасшедшем доме.

→ Это логичное, плавное утверждение. Информация как будто докладывается: есть бедность, есть несчастность, есть глупость. Всё одним движением.

Изменённый вариант:

Он беден. Несчастен. Глуп.

→ Это эмоциональный тремор. Каждое слово — удар по разным нервам.
Ты даёшь читателю время прожить каждое состояние, вместо того чтобы проглотить их как список.

Ну и за сарказм конечно отдельный 5

Цитата

О-о-о! Вот она — великая писательская дилемма:
“Лучше ли то, что сильнее ощущается, если оно тяжелее читается?”
Поздравляю. Ты официально вступил в клуб авторов, которые сидят и смотрят на один абзац три часа подряд, думая: “А не идиот ли я вообще?”

А вы говорите: редактора нет... 

Замдекана факультета фундаментальной физико-химической инженерии Людмила Григорьева пояснила за петицию против фан-зоны и построила все курсы так, что ей теперь отвечают хором.

А теперь серьезно. Студенты и аспиранты ФФФХИ подтвердили информацию, что 2 марта на ФФФХИ МГУ по инициативе деканата в течение дня состоялись четыре собрания со студентами и аспирантами всех курсов для проведения «воспитательной работы» с подписавшими петицию за перенос фан-зоны от Главного здания МГУ.

На собрании с первокурсниками замдекана по учебной работе Людмила Григорьева устроила классическую «промывку мозгов» и потребовала от студентов, подписавших петицию за перенос фан-зоны ЧМ-2018 от МГУ, написать заявления об отказе от подписей, обвинив активистов в выступлении против государства, бандитизме и пригрозив уголовными делами. Аудиозапись имеется в распоряжении Инициативной группы МГУ, а стенограмма с этого собрания приложена к посту. (UPD: аудиозапись тоже прикреплена)

Мы рекомендуем ознакомиться со стенограммой полностью, чтобы понять, какими приемами и методичками пользуется ректорат для давления на студентов. Подчеркнем, что на других собраниях с более старшими курсами представители деканата ФФФХИ воздержались от угроз, обвинений и принуждений к отказу от подписей, ограничившись рекомендациями не подписывать петицию и напомнив о возможности принять участие в выборах 18 марта. Отдельно отметим, что в «промывке мозгов» приняли участие председатель студкомиссии профкома Юлия Попова и экс-председатель Полина Бовсуновская, отметившиеся в комментариях в нашем паблике под постом о проверке информации.

Мы обращаемся ко всем студентам МГУ: если на вашем факультете проходят подобные беседы, собрания, на поточные лекции или семинары приходят замдеканы или деканы – записывайте все угрозы и принуждения на диктофон и сообщайте нам.

Мы обращаемся к администрации МГУ и членам студорганизаций – всем, кто по указанию сверху или собственной инициативе оказывает давление на студентов и сотрудников МГУ: все ваши действия будут преданы максимальной огласке.

Борьба против фан-зоны будет продолжена. 

Стенограмма: https://vk.com/doc222263207_461077081?hash=cebde393836e8e0a81&dl=0629382ea8a4ea3cb7

Всего пару лет назад мысль о разнообразии искусства мне казалась идеальной, подкрепляемой свободой слова. Но...

Засунув носик в литературу я начал задумываться о мусоре. С одной стороны мусор не заметен и когда его мало - он не мешает. 

Но вот пришёл 21 век информационных технологий и создавать информацию стало легче на порядок. Появилась новая тенденция разрастания информации. И тут оказалось, что мусор способен убивать.

Мусорная информация распространяется легче, проще усваивается и тратит массу времени на поглощение. Но так как это мусор то и пользы ноль. 

Новая антиуиопия.... господа. Бредбери кажется ошибался никто не станет жечь книги. Наоборот. Они погибнут под весом других книг. 

А у меня есть еще один безумный сюжет. Ну что? Пора переписать 451 по-новому? 

3 февраля 1931 года. Рюрик Ивнев. Дневник. 1906-1980. Москва, 2012. С. 482-483.

В мою последнюю поездку в Ленинград произошла замечательная встреча, бросившая меня на страницы Достоевского. Я никогда ее не забуду, но, чтобы так же ярко и красочно ее вспоминать и потом, - я набросаю ее схему. (Все подробности записывать очень долго). 2 часа ночи: Угол Каменоостровского и Песочной. Возвращаюсь домой. Три парня. Закуриваю папиросу. Один из них: "Ты приезжий?" - "Да". Всматриваюсь: тип шофера, кэпка. Хорошее лицо, но есть что-то бандитское. "Тебе, может быть, негде ночевать?" Я отвечаю: "Нет, я имею, где ночевать". Показываю на дом, угловой, на Вологодской. "А может быть, пойдем ко мне?" - "Что же мы будем у тебя делать?" - "Топить печь и разговаривать". Я решаю идти к нему. Глубь Песочной ул. Дальше дома, где жила когда-то Е.Г. Гуро и где я первый раз читал свой первый роман "Несчастный ангел". Калитка. В глубине - парк. Домов никаких не видно. Мне становится страшно. Со мной бумажник с деньгами (сравнительно много денег), документы. (Перед этим еще его фраза. На мой вопрос: "О чем же мы будем разговаривать?" - "Браток, разве у двух людей не найдется о чем поговорить? Я расскажу тебе свою жизнь, ты - свою. Вот, например, я бросил жену, или зачем врать, она сама от меня ушла... Я тебе все расскажу, а ты мне расскажешь свое...").

Он говорит: "Иди вперед". Дорожка занесена густым снегом. Идем буквально по колени в снегу. Наконец, домик. Он открывает дверь. Кухня. Никого нет. Горит электричество. Вдруг: "Руки вверх". Я растерянно улыбаюсь. Оказывается, он пошутил. Мы входим в его комнату. Дикий холод. Несколько дней он не топил. Начинает топить печь. Я дрожу от холода. Он согревает руками мои ноги. Рассказывает про себя. Потом спрашивает про мою жизнь. Я под влиянием пережитых волнений рассказываю многое.

На его глазах выступают слезы. "Но, Боже мой, - восклицает он, - ведь мое страданье в сравнении с твоим - такое ничтожное". Он нагибается и целует мне руку.

Ночь. Печь согрелась. Мы ложимся спать. Он нежен. Утром назначил мне час, чтобы я пришел. Я не пришел, не заглянул к нему и на другой день, и на третий день, а из Москвы написал ему письмо, где благодарил за хорошее, человеческое чувство.

Он - рабочий - Иван Дмитриев.

В рассказе "Когда небеса падут" персонажи разработаны специальным образом. Центральный -- Гри. Все остальные созданы, чтобы контрастировать с ним, и выделять из фона те или иные его характеристики. Каждый персонаж -- играет свою роль:

1. Рой -- служит для контраста с решением Гри манипулировать над людьми.
2. Моня -- показываем нам, каким бы Гри мог получиться, и каким он становится в конце. Однако в отличие от Гри, у Мони всё хорошо в семье. Моня доносит до нас мысль, что даже имея хорошую семью и деньги -- вы не обязательно станете Джеком. Нет нет. Моня и Гри образуют виртуальный персонаж, который по сути в рассказе является одной личностью.
3. Даниил -- антипод для Роя. При этом похожий на него. Создан, чтобы показать контраст между решением Роя не весьтись на поводу у ГГ.
4. Грегори Лемаршаль -- использован, чтобы показать контраст с Моней.
5. Дюваль -- создан, чтобы показать контраст с крайней версией Гри. В рассказе олицетворяет абсолютное зло.
6. Питер -- создан, чтобы показать контраст с решениями Роя. Показать, что жить можно не боясь проблем.

В этом рассказе реальной личностью является только Гри, все остальные были синтезированы таким образом, чтобы на их фоне Гри выглядел так как надо, а читатель получил в голову код, который задумал автор.

Для меня это первое произведение, где я осознанно применил анализ с целью синтезировать характеры и поступки тем или иным образом.

Тем более зловеще выглядит реальная встреча с персонажами рассказа ... Моня? Моня всё таки живёт среди нас. Просто помните это.