Непутевые заметки

Всего пару лет назад мысль о разнообразии искусства мне казалась идеальной, подкрепляемой свободой слова. Но...

Засунув носик в литературу я начал задумываться о мусоре. С одной стороны мусор не заметен и когда его мало - он не мешает. 

Но вот пришёл 21 век информационных технологий и создавать информацию стало легче на порядок. Появилась новая тенденция разрастания информации. И тут оказалось, что мусор способен убивать.

Мусорная информация распространяется легче, проще усваивается и тратит массу времени на поглощение. Но так как это мусор то и пользы ноль. 

Новая антиуиопия.... господа. Бредбери кажется ошибался никто не станет жечь книги. Наоборот. Они погибнут под весом других книг. 

А у меня есть еще один безумный сюжет. Ну что? Пора переписать 451 по-новому? 

3 февраля 1931 года. Рюрик Ивнев. Дневник. 1906-1980. Москва, 2012. С. 482-483.

В мою последнюю поездку в Ленинград произошла замечательная встреча, бросившая меня на страницы Достоевского. Я никогда ее не забуду, но, чтобы так же ярко и красочно ее вспоминать и потом, - я набросаю ее схему. (Все подробности записывать очень долго). 2 часа ночи: Угол Каменоостровского и Песочной. Возвращаюсь домой. Три парня. Закуриваю папиросу. Один из них: "Ты приезжий?" - "Да". Всматриваюсь: тип шофера, кэпка. Хорошее лицо, но есть что-то бандитское. "Тебе, может быть, негде ночевать?" Я отвечаю: "Нет, я имею, где ночевать". Показываю на дом, угловой, на Вологодской. "А может быть, пойдем ко мне?" - "Что же мы будем у тебя делать?" - "Топить печь и разговаривать". Я решаю идти к нему. Глубь Песочной ул. Дальше дома, где жила когда-то Е.Г. Гуро и где я первый раз читал свой первый роман "Несчастный ангел". Калитка. В глубине - парк. Домов никаких не видно. Мне становится страшно. Со мной бумажник с деньгами (сравнительно много денег), документы. (Перед этим еще его фраза. На мой вопрос: "О чем же мы будем разговаривать?" - "Браток, разве у двух людей не найдется о чем поговорить? Я расскажу тебе свою жизнь, ты - свою. Вот, например, я бросил жену, или зачем врать, она сама от меня ушла... Я тебе все расскажу, а ты мне расскажешь свое...").

Он говорит: "Иди вперед". Дорожка занесена густым снегом. Идем буквально по колени в снегу. Наконец, домик. Он открывает дверь. Кухня. Никого нет. Горит электричество. Вдруг: "Руки вверх". Я растерянно улыбаюсь. Оказывается, он пошутил. Мы входим в его комнату. Дикий холод. Несколько дней он не топил. Начинает топить печь. Я дрожу от холода. Он согревает руками мои ноги. Рассказывает про себя. Потом спрашивает про мою жизнь. Я под влиянием пережитых волнений рассказываю многое.

На его глазах выступают слезы. "Но, Боже мой, - восклицает он, - ведь мое страданье в сравнении с твоим - такое ничтожное". Он нагибается и целует мне руку.

Ночь. Печь согрелась. Мы ложимся спать. Он нежен. Утром назначил мне час, чтобы я пришел. Я не пришел, не заглянул к нему и на другой день, и на третий день, а из Москвы написал ему письмо, где благодарил за хорошее, человеческое чувство.

Он - рабочий - Иван Дмитриев.

В рассказе "Когда небеса падут" персонажи разработаны специальным образом. Центральный -- Гри. Все остальные созданы, чтобы контрастировать с ним, и выделять из фона те или иные его характеристики. Каждый персонаж -- играет свою роль:

1. Рой -- служит для контраста с решением Гри манипулировать над людьми.
2. Моня -- показываем нам, каким бы Гри мог получиться, и каким он становится в конце. Однако в отличие от Гри, у Мони всё хорошо в семье. Моня доносит до нас мысль, что даже имея хорошую семью и деньги -- вы не обязательно станете Джеком. Нет нет. Моня и Гри образуют виртуальный персонаж, который по сути в рассказе является одной личностью.
3. Даниил -- антипод для Роя. При этом похожий на него. Создан, чтобы показать контраст между решением Роя не весьтись на поводу у ГГ.
4. Грегори Лемаршаль -- использован, чтобы показать контраст с Моней.
5. Дюваль -- создан, чтобы показать контраст с крайней версией Гри. В рассказе олицетворяет абсолютное зло.
6. Питер -- создан, чтобы показать контраст с решениями Роя. Показать, что жить можно не боясь проблем.

В этом рассказе реальной личностью является только Гри, все остальные были синтезированы таким образом, чтобы на их фоне Гри выглядел так как надо, а читатель получил в голову код, который задумал автор.

Для меня это первое произведение, где я осознанно применил анализ с целью синтезировать характеры и поступки тем или иным образом.

Тем более зловеще выглядит реальная встреча с персонажами рассказа ... Моня? Моня всё таки живёт среди нас. Просто помните это.