Обсуждение

Детские аниме, которые манипулируют базовым набором на меня влияют. Возможно не сильно.  В остальном... конечно же хочется сложных эмоций. Тех, что кажутся к месту.

Какие-то эмоции герои должны проявлять -  они же живые люди, а не роботы. Но, как мне кажется, эмоции эти не должны быть надуманными и пафосными. Они должны быть естественными и достоверными, привязанными к характеру героя и, скорее всего, к сюжету. Я когда вижу тег «эмоции на грани», то сразу понимаю, кто это писал и для кого. Меня от подобного тошнит. До сих пор вспоминаю один рассказ, в котором чего-чего, а эмоций выше крыши. Там два молодых парня понравились друг другу. Поехали зимой на дачу к одному из них. Вопрос: что в реальной жизни, будучи одни на даче, станут делать два молодых парня, которых неодолимо тянет друг к другу? Ответ очевиден. А что они делают в этом рассказе? Не угадаете. Они без малого неделю нежно гладят друг друга и изредка, робко целуются, а ночью, прижавшись друг к другу под одним одеялом, читают по очереди книжки вслух. Как трогательно и возвышенно, не правда ли? Только к реальной жизни не имеет ровно никакого отношения, ибо молодые парни в подобной ситуации ведут себя совсем иначе. В итоге их накрывает мамаша хозяина дачи, злобная фурия, после чего пацан в расстроенных чувствАх не находит ничего лучшего, как покончить с собой. На кладбище у его могилы встречаются мамаша и его несостоявшийся любовник. На тетку снисходит раскаяние, и она просит парня быть ей сыном вместо безвременно ушедшего. Тот соглашается, и в итоге картинка через много лет: раскаявшаяся мамаша нянчит его детей. Занавес. Как вам сюжетец, понравился? Можете вообразить, какая груда эмоций там наворочена. Нежные фиялки рыдают и умиляются. В слэше, написанном женщинами для женщин очень редко встречаю динамичный сюжет, не замыленный нудными описаниями природы, погоды, интерьеров и меню. Но это полбеды. Главное, что героям, как правило, молодым и совсем молодым парням, приписываются чисто женские черты характера, стиль поведения и психо-эмоциональные проявления. А уж если это не слащаво-паточный флаффчик, а  претензия на драму с падением на колени, заламыванием рук и рыданиями, то эмоции уже захлёстывают. Только, опять же, к реальной жизни это имеет мало отношения даже несмотря на вполне приличные (так, где они есть) описания секса. Впрочем, женская аудитория такое любит. Если ты имеешь в виду сам сюжет и поведение героев в зависимости от возникающих обстоятельств, то я полностью согласен. Но, опять же, для меня, прежде всего, важна достоверность, я должен поверить, а не кривиться, повторяя: «Не верю»!»

В последнее время принято считать, что эмоциональный отклик - то, зачем читатели открывают произведения. Быстрые эмоции, лёгкое щекотание нервов, и вот, читатель удовлетворён. Не скажу, что совсем не люблю эмоции, я очень даже их переживаю. Но то ли за последних пару десятков лет столько пересмотрено, перечитано, пережевано и с пафосом выплюнуто, то ли я банально повзрослел, но куча эмоциональных моментов в произведениях кажутся мне: - вторичными - не стоящими внимания - притянутыми за уши  - выжать слезу ради - девчоночьи-сопливыми Иногда, когда такие моменты приходят мне в голову, давлю в себе желание изобразить этот спектакль, он кажется мне каким-то мыльным и пафосным. Но, может, я не прав. Быть может, лучше пусть какой-нибудь парень мчится по перрону с розой в зубах, крича "я не смогу без тебя жить" - мощнее громкоговорителя - вслед уходящему поезду, потому что забыл обменяться со случайным любовником телефонами... Мне гораздо больше заходят произведения, которые сами - эмоция. Одна, а лучше две, тональные, с оттеночными перепадами.  А вам как нравится?

Это не сильно рабочая схема. Она рассчитана на довольно узкий круг авторов, которые могут регулярно что-то выкладывать, по типу рубрики в журнале. Ключевое - регулярно. Это оставляет за бортом довольно много авторов. И можно показывать пальцем и кривляться "кто тебе виноват" и "хочешь денег - играй по правилам". Но в итоге это приводит к тому, что у авторов нет стимула гнаться за убегающей лошадью. А вот распорядиться книгой он может. И выкладывает бесплатно. И у этих книг даже есть преимущество - зачастую они не выжимаются срока ради, а пишутся ради удовольствия.  А с учетом того, что далеко не все, кто выкладывает нерегулярно, пишет книгу годами, это вполне себе серьёзная конкуренция. Кто-то может за полгода выдать 4 книги, потом полгода отдыхать, а по итогу у него чуть меньше книг, чем у автора на подписке. Зачастую и больше денег, так как платят авторам не сильно. Море удовольствие и стабильно растущая аудитория. Автору, который нашел источник стабильного дохода и много пишет ради удовольствия глубоко плевать на проблемы издательств.

Это не сильно рабочая схема. Она рассчитана на довольно узкий круг авторов, которые могут регулярно что-то выкладывать, по типу рубрики в журнале. Ключевое - регулярно. Это оставляет за бортом довольно много авторов. И можно показывать пальцем и кривляться "кто тебе виноват" и "хочешь денег - играй по правилам". Но в итоге это приводит к тому, что у авторов нет стимула гнаться за убегающей лошадью. А вот распорядиться книгой он может. И выкладывает бесплатно. И у этих книг даже есть преимущество - зачастую они не выжимаются срока ради, а пишутся ради удовольствия.  А с учетом того, что далеко не все, кто выкладывает нерегулярно, пишет книгу годами, это вполне себе серьёзная конкуренция. Кто-то может за полгода выдать 4 книги, потом полгода отдыхать, а по итогу у него чуть меньше книг, чем у загнанного автора на подписке. Зачастую и больше денег, так как платят авторам не сильно. Море удовольствие и стабильно растущая аудитория. Автору, которы