Я не против самой расстановки: я отметил её бездарную реализацию в первой части. Она никак не выделена на уровне ощущений. Вот методы, благодаря которым режиссёр выделяет время в фильме:
цвет кадра. Прошлое: блеклое, Ч\Б, настоящее цветное.
вид персонажей. Персонажи носят другую одежду, постарели, шрамы, прочее.
Музыка. У прошлого есть особая тема.
Кроме этого между "эпизодами" должна идти единая линия развития. И тут жопа с ручкой. История "великой мрачной волшебницы" (ВМВ) начинается с бухты барахты. Обычно в таком стиле, сюжет разворачивается с первых кадров, а тут он появляется в середине серии. Привет! Мы только что эмоционально были в другом сюжете и тут БАБАХ новое ответвление. Почему? Зачем? Смотришь и думаешь: и вот нафиг это нужно?!!
В хорошем произведении герои возникают в то самое время, когда они сюжетно необходимы. В гениальном произведении, они появляются в точке вакуума ожиданий. Вот кажется он тут и должен был быть.
А в Ведьмаке получилось так:
Тут мы начнём историю Ведьмака. Покажем какой он крутой. Съел маленького оленёнка
Тут мы расскажем парочку историй
А ну а тут да, мы же должны познакомить вас с суперволшебницей как-то.
Говоришь это лучший вариант? Пожалуйста:
начинаем фильм с конфликтной ситуации между ГГ и Великой Мрачной Волшебницы
знакомим постепенно с ГГ и ВМВ
Когда ГГ вдруг рассказывает ВМВ про право неожиданности, вот тут раскрываем эту деталь
Я даже не сомневаюсь, что весь сериал заиграл бы новыми красками, если бы события были расставлены с умом....
А ты книгу читал?
Ведьмак получился неплохой. И ВМВ тоже душка. Но режиссёра видимо Ведьмак убил в первой сцене, и фильм делался сам, а сценарист бы как раз тем молодым оленем. Всё сходиться