Таблица лидеров

Предлагаю немного развлечься всем Поэтические способности не являются необходимостью, чтобы придумать две строчки. Главное, чтобы было смешно, остро, жизненно или просто было И для примера Давно не виделись дружище надеюсь столько же еще. (О трудоголике) Дело мастера боится А также молит о пощаде.

Все врут! Вес лишним не бывает. Решила. И доела торт.

Стучится в дверь. Незнаю кто))) Надеюсь, что не конь в пальто)))

Жизнь лишним весом прирастает, Как матушкой-Сибирью -- Русь! Русь приросла уже, не бойся! Так вот и я уже прирос...

отлично, Кать! Спортзал - такая скукотища Гораздо лучше секс и спать

Всё просто!)

"Желанная моя, скорей бы утро!"(с)

Есть выражения и фразы, которые "заводят с полоборота". К примеру, мне часто приходится слышать вопрос "зачем?" (ответ: за шкафом!). Часто этот вопрос задаётся "автоматически". Есть такие выражения, слова, фразы, которые вас бесят?

Жизнь лишним весом прирастает... Подобно матушке-Руси, Я на своей филейной части Вдруг обнаружила Крым-наш!))

В мужской раздевалке всегда веселей, Если ты гейша и если ты гей.

А в раздевалке веселей Конечно, только если... ты гей Сказал без всякого стыда, отправив парню: "НУ ДА!"

Главное - остановиться! Подумал невзначай хирург.

Я выбираю идею Кати. "Город мечты" у нас уже был. "Как я тебя вижу" - был. А этот проект может быть объединенным "Как я вижу воплощение твоей мечты". Я вижу это дело так: 1. Участники проекта отсылают ведущему оговоренное количество фотографий. 2. Ведущий рандомно распределяет их по участникам. 3. Участники пишут, рисуют, поют и т.д. на эти картинки свое творчество и выкладывают от своего имени, желательно каждый в отдельной под-теме проекта (чтобы не было путаницы в обсуждении). 4. Форумчане в отзывах угадывают, чьи фото. Ведь даже сочинители не будут знать авторов. Авторы фото могут вносить художественную путаницу

Ну так что решаем? Берем идею Кати - делать мини-рассказы по выданным ведущим фоткам, или же просто хвастаемся фоточками в теме проекта? Есть еще одна идея: можно ведущему скинуть свои фото, он/она анонимно выкладывает их в теме + список всех авторов фото, затем идет угадайка, кому принадлежит фото и даже возможно место, город или страна. Что выбираем?)

а ты думал, что разделение на пасивов, активов и универсалов - бред? на самом деле, первые два из моего списка - абсолютно реально. А третье - под сомнением, потому что знаю пасивов, которые потрахивают, и активов, которые в смене ролей не видят ничего ужасного. А за деньги? "Любой каприз за ваши бабки", и разыгрывающий перед тобой пассивную комедь, хастлер может оказаться в быту очень даже гетеро.

Здравствуйте! Скорее всего, если вы здесь оказались, вы школьник, студент филфака или журфака, а то и бедный родитель школьника — и вам надо опре­делить раз­мер стихотворения, потому что это задали на дом. Я в про­шлом много занимался стиховедением — наукой о ритме в сти­хах — и знаю, что очень часто эту не самую сложную вещь плохо пони­мают и тем более объясняют даже те учи­теля, которые ее преподают. Я попробую облегчить вам жизнь. Важно! Здесь я хочу помочь с практиче­скими заданиями — определением метров и размеров. Если вы готовитесь к теорети­ческому экзамену, лучше зазубривайте определения из тех учеб­ников, которые вам советовали пре­подаватели, чтобы сдать на пять. И — я буду сходу использо­вать термины вроде «силлабо-тонический» и «стопа», не особенно их поясняя: раз вы чи­таете этот материал, значит, хотя бы приблизительно в курсе. Итак, сначала научимся определять метр, потом перейдем к размеру. Но сначала — ММаленькое предуведомление Давайте договоримся вот о чем: в каждой строке каждому слогу мы присвоим поряд­ковый номер — считая слева направо. В «Буря мглою небо кроет» слог «бу» — 1-й, «ря» — 2-й и так далее, вплоть до 7-го «кро» и 8-го «ет». ННеобязательное вступление: почему определить метр для многих непросто? Скорее всего, вам объяснили, что ямб и хорей — это стопы из двух слогов. В сто­пе ямба первый слог безударный, второй — ударный; в хорее — наоборот. Получается, в стихах, написанных ямбом, ударения должны падать на четные слоги в каждой строке (2-й, 4-й, 6-й и так далее), а хореем — на нечетные (1-й, 3-й, 5‑й…). Однако тут же начинаются проблемы. Вы бе­ретесь за «Евгения Онегина», твердо со шко­лы зная, что он написан ямбом — четырех­стопным! (вообще большинство примеров будет на ямб, чтобы было удобнее, но то же самое можно сказать и про хорей): Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил, Все в порядке: четные по счету слоги — 2-й, 4-й, 6-й, 8-й — действительно ударные. Когда́ не в шу́тку занемо́г, Он уважа́ть себя́ заста́вил И лу́чше вы́думать не мо́г. Стоп. Здесь все не так. Нет ударений на 6-м слоге, на 2-м, снова на 6-м… Что происходит? Это все-таки не ямб? Подобных примеров можно привести тьму. Вот еще классический четырех­стопный ямб, теперь Тютчев: Мы́сль изрече́нная е́сть ло́жь. Здесь нет ударения на 2-м слоге («из») и на 6­-м («я»), но зато есть на 1-м («мысль»), а еще на 7-м («есть»), которые вроде бы в ямбе должны быть безударными. Самое пора­зительное, что таких строк, которые не подходят под строку «идеаль­ного» ямба, гораздо больше, чем «идеальных»! Так что же, все это обман? (В школьном стиховедении, возможно, пусти­лись бы в рассуждения о пирри­хиях и спондеях, но нам это сейчас ни к чему — тем более что они ничего не объ­ясняют.) То же самое с анапестами и дактилями (трех­сложными силлабо-тоническими стопами). В строках дактиля ударения должны падать на 1-й, 4-й, 7-й, 10-й слоги и так далее. В анапестах — на 3-й, 6-й, 9-й, 12-й… Однако по факту в дак­тилях очень часто на 1-м слоге ударений не оказывается, хотя они там нужны («А за окно́м шеле­стя́т тополя́…»). А в анапестах они там не нужны, но очень часто оказываются: Де́тский ад на старинной картинке, где спускают семь шкур по старинке — жа́рят заживо, вдумчиво бьют, ко́рмят сельдью и пить не дают. А когда торжествует наука, в хо́д идет просвещенная мука: ра́й утраченный (вид из окна) — ли́па, клумба, мангал, бузина. Сергей Гандлевский Вы спросите — что за ерунда?! Сейчас объясню. Но сначала — ССамый простой способ определить метр Самый легкий способ определить простой (клас­сический, силлабо-тонический) метр — это скан­довка. То, как болельщики кричат кричалки на трибунах. Попыт­ка почув­ство­вать ритм, под­ставляя ударения там, где их нет, но они нужны, и не делая их там, где вроде бы они есть, но ритм велит не ударять. Это делается интуитивно: мойДЯ!дяСА!мыхЧЕСТ!ныхПРА!вил мысльИ!зреЧЕ!наЯ!естьЛОЖЬ! Стиховед Александр Илюшин предложил изящ­ный способ, как перевести резуль­­таты скандовки на язык стиховедения. Он сравнил пять основных силлабо-тонических метров с пятью формами популярного русского мужского имени: Хорей: Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня Ямб: Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́н Дактиль: Ва́нечка-Ва́нечка-Ва́нечка-Ва́нечка Амфибрахий: Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша Анапест: Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн Проскандировали строчку? Теперь посмо­трите, на что результат похож больше — на «Ивана», «Ваню» или «Иоанна». Этот не вполне научный способ всегда останется у вас в качестве подкреп­ления. А теперь — ННемного о науке Какие определения ямба и хорея приняты в стро­гой науке? Примерно такие: ямб — метр, в кото­ром ударения неодносложных слов могут падать на четные по счету места в строке. Хорей — то же самое, но на нечетные. Здесь, во-первых, добавлено слово «могут» — значит, не обязаны: это объяс­няет строки «Когда не в шутку занемог» (ямб, хотя нет ударения на 6-м слоге) или «Он уважать себя заставил» (ударе­ния нет на 2-м). Во-вторых, добавлено слово «не­односложных»: тогда можно не думать о приме­рах вроде «Мы́сльизреченная е́сть ложь» или «Бе́г санок вдоль Невы широкой» (или, в случае с хореями, «В тот же день ста́л княжить он»). Действи­тельно, здесь есть «лиш­ние» ударе­ния — но все они обеспечены односложными слова­ми, а их мы дого­ворились не учитывать. Но есть две проблемы. Во-первых, это определе­ние верно только для ямба и хорея (то есть двусложных силлабо-тонических размеров). Для дактиля, амфибрахия или ана­песта (трехсложных силлабо-тонических размеров) его при­шлось бы менять на «ударения неоднослож­ных и недвусложных слов», что уже слишком сложно. А определения многих других метров — не классических (силлабо-тонических), а, напри­мер, дольников («Все мы бражники здесь, блуд­ницы, / Как невесело вместе нам! / На стенах цветы и птицы / Томятся по обла­кам») или такто­виков («По городу бегал черный человек. / Гасил он фонарики, карабкаясь на лестни­цу») вообще нельзя вывести из этого правила. Во-вторых, и это самое главное, эти правила могут нарушаться — в той или иной строке. Могут нару­шаться случайно, по недосмотру: «Я предлагаю выпить в его́́ память…» («Пир во время чумы», это пятистопный ямб). Могут нарушаться потому, что поэт приспо­сабливает язык к своим нуждам: «Вовсё время разговора / Он стоял позадь забора…» («Сказка о царе Салтане», хорей): здесь мы должны «проглотить» ударение на «во всё», чтобы не пред­положить, что у Пушкина ошибка в метре. И, самое главное, могут нарушаться спе­циально. Просто потому, что поэту никакие правила не указ — он сам, поэт, задает пра­вила, а не какие-то жалкие стиховеды. Вот стихотворе­ние Марины Цветаевой, где ямб нарушается регулярно: Когда обидой — опилась Душа разгневанная, Когда семижды зареклась Сражаться с демонами — Зеленых отсветов рои… Как в руки — плещущие… Простоволосые мои, Мои трепещущие! К вам! В живоплещущую ртуть Листвы — пусть рушащейся! Впервые руки распахнуть! Забросить рукописи! Вяз — яростный Авессалом, На пытке вздыбленная Сосна — ты, уст моих псалом: Го́речь рябиновая… Дуб богоборческий! В бои Всем корнем шествующий! и́вы-провидицы мои! Березы-девственницы! Деревья! К вам иду! Спастись От рева рыночного! Ва́шими вымахами ввысь Как сердце выдышано! Не с теми, ливнями огней В бе́здну нисхлестнутыми: С земными низостями дней. С людскими косностями — Ямб нарушен четыре раза — однако это не делает его не ямбом. Во-первых, если это не ямб, то что же еще? Во-вторых, «наруше­ние» метра не значит, что это плохие стихи. Наоборот, можно трактовать это как прояв­ление поэтиче­ской силы: поэт сам поставил условия — сам их и нарушил, имеет право. ЧЧто же делать?! Итак, вы попытались применить скандиро­вание или что-то еще, но у вас не полу­чилось или вы не уверены. Вот что надо делать. Вооружитесь каран­дашом. Возьмите текст или, если он боль­шой, его фрагмент — строк 16, не меньше. Рас­ставьте в нем уда­рения так, как вам кажется правильно, счи­таясь с интуи­цией (понятное дело, что суще­ствительные и глаголы почти всегда ударны, предлоги и союзы почти всегда безудар­ны, а остальные части речи — по-раз­ному. Напри­мер, если вам кажется, что одно и то же слово — «он», «они», «был», «стал», «свой», «свои», «всё» — в одном случае ско­рее ударное, а в дру­гом скорее нет — так и отмечайте). Между ударениями у вас окажутся безудар­ные слоги: где-то один, где-то сразу два, где-то три, четыре, пять, а где-то и ноль. Посчитайте, какие из таких интервалов встречаются чаще всего, а какие реже — и сверьтесь с таблицей: Среди стихотворных форм еще выделяют верлибр, он же свободный стих: счи­тается, что иногда поэт пишет без любой метри­ческой схемы в голове, как бог на душу положит. В таком случае междуударные интервалы будут распреде­ляться так: чаще всего будут попадаться 2 и 3, реже — 1 и 4, еще реже — 0 и 5, но никакой из них не бу­дет специально избегаться (например, если 5 окажется чаще, чем 4, а нулей вообще не будет, повод заподозрить неладное — что это не просто верлибр, а что-то другое). Мы почти все сделали. Осталось применить бритву Оккама. В таблице размеры идут от самых строгих к самым расслабленным — надо удостове­риться, что вы не выбрали размер посвободнее, когда можно было най­ти более строгое соответствие: — Если у вас получился тактовик, но интер­валов 2 маловато, то проверьте, не является ли он на са­мом деле ямбом и хореем (с помо­щью скандирования). — Если вам кажется, что у вас дольник, то с помо­щью скандирования про­верь­те, вдруг это идеаль­ный дактиль, или анапест, или амфибрахий. Помните стихотворение Гандлевского? В нем много «лишних» (стиховеды бы сказали, сверх­схемных) ударений на 1-м слоге, но если начать его скандировать-напе­вать, то станет ясно, что это чистейший анапест. Если у вас сразу получились ямбы/хореи или дактили/амфибрахии/анапесты, то опреде­лите, что это конкретно (ямб или хорей и так далее), методом сканди­рования. ММетр определили. А размер? Размер — это посчитать, сколько в строке умещается стоп (или «Иванов-Ванюш»). Сколько раз они встречаются, столько и ставьте: пять «Ванюш» — пятистопный амфибрахий, три «Вани» — трехстопный хорей и так далее. Если в разных строках число «Вань-Иванов» оказы­вается разным (как в баснях Кры­лова, «Горе от ума» или «Товарищу Нетте, пароходу и челове­ку» Маяковского), то это называют вольным (не свободным!) стихом, так и пишите: вольный ямб/амфибрахий. Если оно разное, но чередуется регулярно (как в «Памятнике» Пушкина: сначала три строки шестистопного ямба, потом одна — четырехстоп­ного, а потом заново), то так и гово­рите: урегули­рованное чередование таких-то и таких-то ямбических строк. Впрочем, есть важные уточнения. Часто строка не делится на стопы нацело: в конце строки оказываются как бы половинки или трети стоп. Например, в строке «Вихри снежные крутя» последней стопе хорея не хватает до полноты одного слога (Ваня-Ваня-Ваня-Ва!). А в строке «Оттого, что я терпкой печалью», наоборот, слог «лью» как бы лишний (или, если вы оптимист, до полной стопы анапеста не хватает двух слогов). Правило простое: «непол­ная» стопа счита­ется, если в ней есть ударный слог (поэтому «Вихри снежные крутя» — это четырехстопный хорей несмотря ни на что), и не счи­тается, если от стопы взяты только безударные слоги («Оттого, что я терпкой печалью» — только трехстопный анапест, не четырехстопный). Не попадитесь еще вот на какую удочку: иногда целая стопа могла бы уместиться в конец строки, но если ударения нет — ее учитывать не надо. Строки «По вечерам над ресторанами» и «Как обещало, не обманывая» — это четырехстопный ямб, хотя после последнего ударения еще идут два («нами») и три («нывая») безударных слога соответственно. Есть еще дольник и тактовик, они на стопы не делятся, там считают ударения. В такто­виках (которые на самом деле очень редко встречаются в русской поэ­зии, особенно в чистом виде!) просто посчитайте число междуударных интер­валов в каждой строке, все эти единицы, двойки и тройки. Посчи­тали? Теперь прибавляйте еди­ницу: если в строках по два интервала, то ударе­ний, что логич­но, три. Пишите, соответственно: трехударный тактовик. С дольниками надо быть аккуратнее. Проще всего найти строки, в которых есть только интервалы в 1 и 2 слога, и поступить как с тактовиками: посчитайте число интервалов и добавьте единич­ку. Но если вы решили определить размер по строкам, в которых есть интервалы 4 и 5, то считайте по-другому: интерва­лы 1 и 2 — за один, а 4 или 5 — за два. Потом тоже прибав­ляйте единицу. В верлибре (свободном стихе) размер не счи­тается, ура! ЧЧто, это все? Нет, конечно. Есть много сложных и пере­ходных форм. Есть сложные про­из­ведения — в которых автор в разных строках или фраг­ментах любит стал­кивать несочетаемые обычно метры: например, ямбы, анапесты и дольники. Наконец, есть сложные гибрид­ные размеры (которыми, например, написа­но «Не выходи из комнаты…» Бродского). Но эти сложные формы на экзамене вам вряд ли попадутся — они скорее для спе­циа­листов. PP. S. Зачем все это надо? Для счастья! То есть, конечно, я понимаю тех, кто скажет, что это сложно и скучно, но поймите и вы меня. Во-первых, стихове­дение (не такое базовое, как мы с вами сейчас вскрыли) — точная наука, с графи­ками и формулами, и от него мож­но полу­чать то же наслаждение, которое матема­тик получает от изящной теоремы. Кроме того, стиховедение часто похоже на детектив, и разга­дывать загадки очень увлекательно. Наконец, стих в его высших про­яв­лениях очень сильно связан с поэзией — с языком, на котором стихотво­рение написано, и со смыслами, которые в нем выра­жены. В некоторых шедеврах это достигает удиви­тельной связи. В старой лекции я пытался раскрыть один такой пример — на примере «Молитвы» Лермон­това (не знаю, убедит ли он вас):

Как вам мир животных, перевернутый наоборот?

Да господь с тобой. Восприятие пола - одна из базовых характеристик. Нам может быть всё равно какого человек пола в плане общения, мы все общаемся и с мужчинами и с женщинами. Может быть не важен пол в плане секса при бисексуальности. Ну если мы уже общаемся с человеком, то его пол идентифицируем. Мы никогда не будем воспринимать трасвеститов и транссексуалов как обычных мужчин и женщин. Да, в этом есть известное изящество, буквально этой ночью знакомого мтфа встретил, очень мило посидели.)) Но пол всё равно идентифицируется. Может быть не важно мужчина или женщина в общем, но если перед нами конкретный человек, то идентификация проходит автоматически. И сексуальная ориентация определяется именно по полу объекта. Что значит "условно"? Ты ни одного буча не будешь воспринимать как мужчину. Как и трансуху на сцене как женщину. Тут всё конкретно, а не условно. Хоть и полов может быть немного больше, чем два.)

Всем привет, я тольчто зарегестрировался на сайте . Мне 45 лет и я хочу стать геем , уменя давно было желания но я все никак не решался надоело самого себя трахать,хочется настоящий живой член решил познакомиться с мужчиной для интима все мысли об этом выложил везде обьявления, жду ответа

Во! Это тот размерчик)))) Как вас и как нас, вас из даст... А мочалку свою никто не отдаст))))

Все еще проще -- считайте слоги в строке, чередуя строки, -- и то далеко не всегда это правило должно быть железным! А каким размером вы пишете то или иное стихотворение -- совершенно неважно! Все решает выбранная интонация. Но все т.н. "погрешности" размера (как и рифмы) должны быть обусловлены смыслом и необходимостью (что определяется интуицией). Иначе погрешности будут в лучшем случае выглядеть неряшливо и все. Но это касается классических стилей. В авангардных и модернистских делах допустимы решительно любые выверты, лишь бы они не противоречили вкусу, а о вкусах, как известно, не спорят!

Такие амбре в раздевалке висят: то чьи-то носки в уголочке стоят.

Не задница красит человека, но человек... В смысле какая бы восхитительная она не была, важно кому она принадлежит.) Я не совсем понимаю какое это отношение имеет к предполагаемому сексу с мужчиной. Кто-то сам с собой использует секс-игрушки, кто-то делает это же с помощью женщин. Да и ещё... геи интересуются мужчинами, а не членами.))

Аааа, ясно, а можно я буду ведущей? Просто если времени будет немного для подготовки, то я тогда не успею что-то придумать.Ну,как вариант)

А чо - все интересуются задницами? Я думала как раз наоборот. Жоп*а она одинаковая на всех. А вот именно присутствие члена, как факт, определяет влечение. В чём иначе разница? Немало женщинок практикует анальный секас. Зачем тогда всё так усложнять?

А в раздевалке веселей))) Будь гей ты))) Али будь не гей))))

Смотри - Я б убежал бы через чёрный ход)) Звучит гармоничнее)) Хотя и неправильно))) Я б убежал бы через чёрный ход. Какой, блин, никакой, а выход))))

Молодец, чо. Как станешь геем - отпишись.

Меня ничто не бесит Даже фразы, сказанные на "отвали". Да и вообще, многое зависит от контекста. Но пойду от обратного. Мне нравится, когда люди говорят быстро, четко и по делу. Даже если я не заинтересован в этом разговоре.

После этого из кабинета можно выйти только волоча за собой растерзанную тушку начальника...))

"Я вас услышал(а)".

"хочу стать геем" это шедеврально!)) Прикинь, я тоже хочу им стать))) Не получается)))

Ну погуглила я эту новость. Так одному из двоих дали 4 года опять же условно. 5,5 реального срока видимо особо "суровому и злостному". И тут, как бэ...надо же понимать и принимать все риски, на которые ты идёшь, знакомясь в интернете. Жертвами могут стать не только геи. Об этом говорилось не раз и даже не пять)) Впервые встречаться в людных местах! А желательно и во второй раз. Но уж если так приспичило прямо сразу в койку, то имей на всякий пожарный шокер чтоли))) Правда я предпочитаю кастет. Иногда только его демонстрация отбивает желание издеваться и грабить. Короче, надо быть готовым к любому повороту развития событий. А иначе - волков бояться-в лес не ходить))) То, что наказали - справедливо. И это радует. Но этот случай один на много-много. А сколько таких ещё. В общем "помоги себе сам" будет гораздо надёжнее, чем уповать на правосудие.

Спасибо, дорогой, польщен! Ты ведь это обо мне?))

Без этих ограничений небесную механику и не создашь. А вот китов и черепах придумать - пожалуйста. Там есть некоторые сложности, потому что часть рисунков делалась в труднодоступных местах. Есть например, изображение верблюда там, где верблюдов отродясь не было в радиусе сотен километров. Т.е. человек сотни километров прошагал и нарисовал верблюда. Способ передачи информации? Возможность показать и рассказать что-то кому-то? Желание запечатлеть нечто для богов? Или для себя, не полагаясь на память? Шанс на бессмертие - оставить что-то после себя? Хотя лично я убежден, задача искусства не столько в передачи информации, сколько в эмоциональной отдаче от этой информации. Откуда и зачем появилась наскальная живопись - сказать довольно сложно. Не очень даже понятно, занимались ли подобной фигней неандертальцы и возможно ли существование человечества без подобной штуки. Вообще как возникло потребность в творчестве - это не к археологам, а к биологам. "мы - хранители смерти, мы - оживляем мертвых" - я очень прагматичный романтик... или романтичный прагматик? Вообще археология сугубо прагматичная штука. Мы занимаемся реконструкцией прошлого по материальным свидетельствам. И когда говорят что в этом нет практического смысла, тут можно сказать, что практический смысл от человеческой деятельности в получении удовольствия, а удовлетворяя свое любопытство мы получаем удовольствие. Наука - это еще та область знаний, которая причиняет удовольствие не только тем, кто наукой занимается, но и остальным людям. Прошлое интересно практически всем. Это истории, это истории о необычном мире и о людях вроде бы и похожих на нас, но живущих совсем другой жизнью. Узнавать об этом - приятно. Это все с практической точки зрения здорово. Кроме того, в глобальном плане мы, безусловно узнаем откуда мы такие взялись и откуда растут корни у многих наших проблем. Мы, безусловно не предсказываем будущего, потому что это - не область исторических наук - наук о прошлом, да и знание истории не избавит нас от ошибок в будущем, потому что в истории ничего не повторяется и нельзя сравнивать события которые происходили даже сто лет назад с днем нынешним, потому как мы будем сравнивать два разных общества. Однако, осознавая свой фундамент, мы, конечно, яснее понимаем текущую ситуацию. Но.... я что-то отвлекся. Размер - это в штанах!