Таблица лидеров

Мне кажется, что самый главный вопрос не в констатации факта измены, А В ПРИЧИНАХ. а их может быть множество, например: "Бес попутал", случайность, алкоголь, стресс и тд - нужно разговаривать и я бы, наверное, простила, если единичный случай. Но не скажу, что все было бы просто вернуть на круги своя. И, честно скажу, в этом случае я предпочла бы лучше остаться в неведении) Разлюбил/влюбился - отпускать, ну что делать то??? Пусть идет себе... Он же не виноват, а насильно мил не будешь) Возможно изначально я сама его "придумала" и влюбилась не в реального человека, а в ожидаемый мной образ. Не секрет, что когда мы влюблены, мы половину недостатков не видим, а другую оправдываем). Со временем глаза открылись... Перевоспитать невозможно, поэтому тоже отпустить. Пусть опять же идет себе, это единственное что я бы стала делать. Не захотел бы уходить , я либо выгнала, либо ушла бы сама. Второе для меня наиболее вероятно Проблема в том, что измены ведь на пустом месте не возникают. Человек либо изначально не настроен на моногамию, либо ищет на стороне то, чего ему не хватает в периметре отношений. И какой смысл держать? Я за моногамные отношения А если говорить о себе, то тот же расклад: если произошло случайное недоразумение (все мы люди) и я хотела бы сохранить существующие отношения, то ни при каких обстоятельствах не стала бы рассказывать партнеру/мужу об этом. Это был бы мой грех, не стоит перекладывать его на чужие плечи). А во всех других случаях я бы не стала врать и разорвала бы отношения

Хватило меня на несколько дней отсутствия. Ломку никто не представляет). Наверняка я должна извиниться, и я это делаю. Я готова начать сначала, третий раз, возможно, удастся.. Я уже не умею без вас...Простите.

Сама люблю очень короткие, ассиметричные стрижки. У меня сейчас такая с выбритыми висками и ассиметричной длинной челкой))) Ну примерно так, только я темная шатенка А если говорить о других людях, то предпочтений как таковых нет. Очень разное нравится))) Я вообще за креативность)))

Aufstrich. К сожалению, в русском языке нет лаконичного перевода этому слову. Ауфштрих — это продукт, намазываемый на хлеб, или попросту бутербродная масса. Если у вас сутра мало времени, а сытно позавтракать всё-таки хочется, то этот рецепт для вас. Нам понадобится: 2 упаковки творожного сыра по 250 г 100 г сметаны несколько перьев зелёного лука соль Приготовление: Выложить творожный сыр в глубокую миску, добавить сметану и взбить (на небольшой скорости) миксером до получения однородной густой массы. В содержимое миски добавить мелко нарезанный зелёный лук. Посолить. Перемешать. Готово. Получившийся ауфштрих поставить на полчаса в холодильник. «Начинку» можно менять. В творожную массу можно добавлять чеснок, перец, колбасу и даже яйцо. Приятного аппетита!

Мода на прически и стрижки меняются каждый год не успеваешь соответствовать новым трендам, и надо ли?)) Некоторые из них очень нравятся а некоторые вызывают недоумение)). А какие прически нравятся вам? Как женские так и мужские, (желательно с фото), и что сами носите на голове)) вот моя подборка) Если мужские: и женские очень нравятся короткие, но себе позволить не могу) ну и длинные тоже Сама ношу совершенно другое)) ну кроме одной)

Измена — это то, что в раз может разрушить и отношения, и судьбу не одного человека. Хотя, в наше время, к измене относятся очень по разному. Своеобразная "свобода" в отношениях, вносит корректировки и в понятие - измена. Простить? Отпустить? Уйти? Дать выбор? Или, наоборот: держать и сушить ревностью? Подтверждённая неверность - это всегда, в любых отношениях, раскол. Останется пара вместе или нет, но сам факт навсегда впечатается в памяти обоих, проверяя, чуть ли не ежедневно, отношения на прочность. Что делать и как правильней поступить с изменщиком? Что делать и как себя вести, если проступок совершили вы? Есть ли разница между импульсивной, сиюминутной изменой и той, которая сжигает необходимостью врать, изворачиваться, увиливать от близости и любить? Любить, но уже другого (другую)? Или измена, есть измена и решение очевидно?

Ну вот, как-то так.)) Для меня-лентяйки, испечь блины, что-то типа подвига.)) Ну свою порцию восторгов (от мужа) получила. Пожирание со сметанкой и с медом!)) Ура Масленнице!!!!!! Ну а кто блинов не ест и не печет, хоть чучело какое-нибудь сожгите!)))))

У меня всё просто - чем дольше в отношениях, тем больше прощаю. Сам не изменяю. Мне не изменяют. Я так думаю)) Ну, я так хочу думать и у меня отлично получается. Поводов не верить нет. Вообще-то, гипотетически, измену простить смогу, а вот блядство - нет. Всё будет зависеть от того, как я сам назову то, что будет происходить с партнером. И его слова, типа "он для меня ничто, я был пьян, меня заставили, ты смысл моей жизни, это был не я!!!" - не будут не иметь ни малейшего значения. Я всё решу сам.

Вот ее и надо отрецить как следует на Прозе, эту г-жу Щербакову (один только ее послужной список чего стоит!)) Будучи "разносторонне неодаренной", она решила снискать славу на ниве темы "геи и общество". Неподготовленный читатель ведь принимает ее бредни за чистую монету. Однако если это делать -- отвечать ей, -- то надо быть готовым к большому срачу). Времени нет сесть за обстоятельную отповедь!((

Это правило подходит для большинства каш, которые можно сварить (ячневые, гречка, овсянка + молоко, поджаренная манка). Исключения: твёрдые крупы (туда же стоит отнести кукурузную), фасоль. Правило не подходит для больших порций (более 2х стаканов). одна часть каши две части воды довести воду до кипения посолить добавить масла положить кашу и варить на маленьком томящем огне под плотной крышкой до выкипания воды. Вы можете вполне удачно сварить рис по этому рецепту, хотя адепты могут заметить, что для риса он не совсем православный. Особенно хорошо это рецепт работает для каш на 1-2 порции -- пол стакана. Тонкости: различные сорта риса требуют больше воды. можете подобрать индивидуально. если вы хотите больше разварить поджаренную гречку добавьте воды на 10% больше. воду нужно увеличивать, если рецепт на большое количество каши, так как нужно учитывать кол-во выпаренной воды. Процесс варения манки требует постоянного помешивания.

Поскольку меня интересуют только отношения "один на один", я закрою отношения, если у моего друга появится кто-то на стороне. Если это что-то случайное и одноразовое, я ещё подумаю. Но поскольку мы не предохраняемся, это опасно. Мне кажется, измена означает, что другого человека что-то не устраивает. Иногда это можно попробовать изменить, иногда нет. Ну, это в том случае, если человек вообще хочет моногамных отношений. И мы изначально договорились -- это было пожелание с обеих сторон -- что если вдруг кто-то находит партнёра получше, нужно сначала разорвать старые отношения, а потом начинать новые.

Не говори, морока!) Но результат мне нравится!) Ради всего святого! Почему через "Е"?)))

А нет как-то ничего именно любимого))) Есть только: идёт, не идёт. Если человек выглядит нормально с синими волосами, зелёными прядями, в "хвосте" и всё это одновременно, то почему бы и нет? У самой на голове бешеный бардак из трёх оставшихся волосин)))) Но заколка пока держится) Как начнёт падать - пойду стричься. А вообще... Каждому своё, конечно. Некоторым и совсем без волос, самое оно))

Это вопрос?))))) да рыжие кудряшки) это будут коренные изменения, вот и не решаюсь ))

Подопечный Гаса Ван Сента, фаворит секции премьер Сандэнса и не уступающий в интересе к гей-эстетике ее большому фанату Джеймсу Франко, режиссер и сценарист Джастин Кэлли не просто адаптировал для киноэкрана реальную криминальную историю, проходящую в публицистике под названием «Cobra Killer: Gay Porn, Murder, and the Manhunt to Bring the Killers to Justice», но и нашел в обстоятельствах приведших к брутальному убийству поэзию и возвышенность наряду с откровенными секс-сценами с сладостными криками «f*ck this ass out». После основанной на документальных событиях картины «Я Майкл», затрагивающей нюансы применения оценочной шкалы «хорошо/плохо» к сексуальной ориентации, Кэлли обращается к сексу как он есть, дополняя его порнографией, кровью, неоновыми огнями, музыкой Фредерика Шопена и абсолютной творческой вседозволенностью, коей способны оперировать без перехода в лакричную пошлость исключительно авторы, преследующие цели иные, нежели демонстрация крепких бедер и сильных рук. За полтора часа экранного времени, выполненный в соответствии со строгими канонами современного инди, которые в равной степени обязывают режиссера следовать и этике в плане смысло-содержания, и эстетике, фильм походя расскажет зрителю о том, что во времена, когда ураган Катрин выступал основным ньюсмэйкером, в штате Пенсильвания порно-делец Брайан Косис был крайне жестоко убит крайне амбициозными тружениками той же сферы, из-за недопонимания относительно студийной принадлежности юного актера. Впрочем, о формальной основе сюжета известно и из новостных хроник, а «Королевская кобра» интересна тем, что Джастин Кэлли непринужденно рассуждает о тонкой грани, разделяющей истинную любовь и безумие порочной страсти, добровольное согласие и откровенный шантаж, не забывая при этом о том, что гей-секс, буквенное сочетание «NAVY» и вариации на тему «Разыскивающего» под музыкальное сопровождение в стиле Стивена Содерберга будоражат куда больше, чем сводки криминального дайджеста. «Королевская кобра» равно успешно работает и с антуражем, и с содержательным пространством, возможно и лишенным аксиом и прямолинейной декларации авторской позиции, но крайне продуктивно предлагающим темы для дискуссии. Для Кэлли вопрос о том «морально ли быть геем» естественно не актуален (хотя трудно сказать, чем в фильме условные люди, живущие по соседству, шокированы больше — жестоким убийством или тем фактом, что их, казалось бы, благонадёжный сосед принимает посильное участие в гей-порно), но вот осознание невозможности обнаружить решение пропорции «секс/любовь», как видно из многочисленных сцен фильма, основанных именно на этом клинче, составляет для режиссера предмет живого интереса. «Королевская кобра» базируется на контрастах — будь то разительные отличия постельных сцен между Киганом Алленом и Джеймсом Франко, где все не только визуально прекрасно, но и, согласно сюжету происходит исключительно по любви, и актов проституции, а также механистических сцен со съемок порно, или же содержательные этюды, то приглашающие к диалогу о моральности продажи собственного тела, то взывающие к аудитории с мольбой хоть на миг принять возможность любви столь чистой, сильной и априорной, что сперма и слюна становятся отнюдь не скверной, а божественным эликсиром. То есть, данная кинокартина есть квинтэссенция экспрессии, в коей за константу автором была принята эстетика, позволившая ненавязчиво вести разговор о сексе в его различных ипостасях — от восприятия в качестве необходимого физиологического взаимодействия до утверждения вторичности оного, призванного исключительно внешне выражать чувства центральных романтических героев (они же герои преступления) Джо и Харлоу. Поэтому не стоит пытаться оценивать «Королевскую кобру» согласно критериям классической драматургии. Во-первых, Джастин Кэлли нарушает структуру своей новеллы и формальное повествование о сюжето-, но не смыслоообразующем персонаже логически продолжается даже после кульминации, в коей он не задействован. А во-вторых, у автора нет формализованных тезисов, кроме дикого и нескрываемого восторга от того, как же игриво и лихо лучший друг Сэта Рогена произносит фразы «Gimme that dick!» и «Who’s daddy piggy pig?». Если говорить о соответствии фильма скорее не подлинной хронологии реальных событий, а ее изложению в литературном первоисточнике от Эндрю Э. Стоунера и Питера А. Конвэя, то ограниченность бюджета ожидаемо привела к изъятию из сюжета всякой внятной реализации части под условным названием «the Manhunt». Тогда как критика первоисточника за значительные пробелы в понимании авторами мотивационной части героев и часто возникающие вопросы к логике построения литературного повествования должны быть забыты, так как «Королевская кобра» в ее варианте для серебрянного экрана приобрела и сверхмотивированных героев-преступников и последовательно сконструированную временную ось событий. Не представляется возможным однозначно сказать является ли скандальный контекст — порно, эскорт и проституция — в «Королевской кобре» определяющим или же это не более чем средство для оправдания сцен, маркированных высоким возрастным рейтингом. Конечно же, у Джастина Кэлли наличествует авторское видение, условно говоря, философии любви, но крайне недальновидно утверждать, что визуализация на грани порно каким-либо образом исказила или же напротив — нивелировала, авторский посыл о любви как непреодолимой силе, способной на все, в том числе и подвигнуть на убийство, даже если действие разворачивается не во владениях славного Макбета. Резюмируя можно сказать, что «Королевская кобра» это фильм из сегмента особо пикантных психосексуальных картин Пола Верховена, если бы последний снимал их в расчете исключительно на слегка развязных гиков — целевой аудитории ночной программы Сандэнса. Иными словами, «Королевская кобра» в полной мере оправдывает все потенциально возможные характеристики картины, выпущенной студией IFC Films, специализирующейся как на Джузеппе Торнаторе, так и откровенном трэше, и спродюсированной компанией Джеймса Франко, сочетающего в себе любовь к обнаженным мужчинам с не менее сильной симпатией к независимому кинематографу. Джастин Кэлли нашел тот баланс между порнографией и высоким искусством, что позволяет одновременно и испытывать почти физическое наслаждение от демонстрируемого на экране с пиететом перед содержательной компонентой, надо сказать мастерски выраженной на языке кинематографии, а потому не подлежащей формулировке в двух словах, а быть может и вербализации в принципе. Scissor Sisters органично сменяются в «Королевской кобре» Францем Шубертом, дополняя друг друга и подводя зрителя к мысли о том, что истинная любовь вряд ли может закончиться хэппи-эндом. Да и должна ли? Королевская кобра в русской озвучке (смотреть онлайн)

Для нас там нет успеха И вовсе не до смеха: Решили две паскуды Пуститься в пересуды.

Чорд, не могу читать это описание. Сломался на "осознание невозможности обнаружить решение пропорции «секс/любовь»". Интересно, кто это писал? Энтони, Ваш текст? Не смотря на многомудрость и замороченность рецензии к фильму, лента довольно проходная и слабая. И даже наличие в ней блистательного и обаятельного Джеймса Франко ее не вывозит. Много времени уделено бедному "нещастному" хозяину порностудии, которого играет сильнейший, но больше сериальный актер, Кристиан Слэйтер. Этой лентой он пытается вернуться на большой экран. ну... Посмотрим. Основа у ленты так себе - драматика высосана из пальца. История восхождения маленькой порнозвездочки довольно банальна. Ну ничего в нем нет - лядь и лядь маленькая. С хорошим телом и пустой башкой. Не, он там в кого-то даже влюбляется, но парень сам полез в порно. В итоге актера не поделили студии и порно-режиссера грохнули. Гэри Клэйтон, сыгравший главную роль в фильме, отлично справился - он настолько точно сыграл абсолютно тупенькую порно-звездочку, эдакий молодой кусок мяса, что работа достойна похвалы. Играл на уровне своих маститых коллег. Сейчас актер очень часто мелькает у всяких гей-блоггеров в роликах - раздает интервью. Не уверен, что ему светит какая-то серьезная кинокарьера - все-таки парень почти точная копия Зака Эфрона. А такие двойники редко пробиваются выше маргинального кино. Кстати, где-то я читал, что Брэнт Корриган, собственно чью историю и рассказывают на экране, был очень недоволен фильмом и пытался скандалить на эту тему. Но как-то не получилось. На момент самой истории оригинал выглядел как-то так. Конечно, красивый мальчик. Я его люблю в порнухе. И у студии "Cobra" порнуха была самая лучшая. :)) Сам Брент сейчас снимает фильмы, даже простые игровые, делает карьеру актера, но продавать свое тело не забывает. По крайней мере, в отличии от большинства молодых красивых актеров-парней, он честно торговал своим телом, а не смущенно и втихаря.

Особое место в жизни каждого умного человека занимают простые, но вкусные рецепты. Я считаю список таких рецептов чуть ли не основной мироздания, и если хотите основой "здоровой жизни". Вместо того, чтобы идти в магазин и покупать жалкую подделку нормальной выпечки, иногда стоит сделать самому. А наш парад простых рецептов открывает Шарлотка.

Сначало хотел назвать тему Жопись, но потом понял, что высокое начальство нифига не оценит глубину юмора, поэтому так. Ну и тем более жопись то, только у меня гы гы гы,а остальные корифеи (без сарказма))))))))) Лан нате вам.... с сученических времён.......... Компаза (картон) в масле не оссуществленно. На тему Ледового побоища (Луций 2 курс) Пийзажик лажовый ( с фотки) не помню когда, ждёт исправления......

Это был не вопрос, а утверждение!!! Такую красоту стричь нельзя!))) И мне, очень!!! Девочки! У меня все плюсы закончились( За мной!

Позволю себе перепечатать любопытный материал с проекта ДрамаФонд. На первый взгляд это довольно примитивная структура сценария, но для начинающего, чтобы вникнуть в саму схему построения сюжета фильмов, книг и пьес, знать это, мне кажется, будет полезно. Ну и надо же начать пополнять наш любимый раздел? Итак. Перед вами знаменитая структура сценария американского сценариста Блейка Снайдера, где место всех ключевых сюжетных точек определено с точностью до страницы (исходя из стандарта — 110 страниц сценария в американском формате записи, подробнее про «американку» — здесь). Российские сценаристы не очень любят такие схемы, считая, что за ними стоит только голый расчет («а где же искусство?» — вопрошают они), но познакомиться с таким способом конструирования будет как минимум интересно, тем более, что в драматургии структура имеет первостепенное значение, а у Снайдера можно найти много полезных советов, проверенных на тысячах голливудских (и не только) фильмов. 1. Первая картина (1 стр.) Пункт «первая картина» очень важен, он дает понять настроение, стиль и ритм картины, вводит образ героя. В рамках этого пункта происходит раскрытие образа героя, есть возможность увидеть краткую характеристику персонажа «до», с которым нам предстоит проделать долгое путешествие по фильму. Бывает и так, если сценарист действительно сделал свою работу отлично, что можно увидеть и персонажа «после». Как и многие другие пункты нашей формы, у данного пункта есть соответствующая ему пара, пункт «заключительная картина». Это два сегмента одного целого. Присутствие этих двух противоположных друг другу сцен дает четкое представление о происходящем изменении сюжета, подчеркивает его драматичность и эмоциональный подъем. Зачастую, чтобы понять, насколько глубок и интересен сценарий, актеру стоит прочитать лишь первые и последние 10 страниц. Если из них не ясна интрига, обычно сценарий идет в мусорную корзину. 2. Постановка темы (5 стр.) Где-то на пятой минуте фильма с хорошо отлаженной структурой сценария, кто-то (скорее всего не главный герой) произнесет (обычно в адрес главного героя) тему фильма. «Будь осторожен в своих желаниях», или «Кто слишком высоко летает, тот низко падает», или «Семья важнее денег». Такие установочные фразы обычно не произносятся прямо, а проговариваются в диалогах, проскальзывают в импровизированном замечании в сторону главного героя, который это замечание пропускает мимо ушей, и которое в последствии еще сыграет свою роль, и будет иметь значение. Такое высказывание в начале фильма мы будем называть тематической предпосылкой картины. 3. Положение дел (1-10) В этой части происходят установки шести необходимых обстоятельств, фактов. Я сам придумал эту фразу, шесть в ней конечно произвольное число, за которым стоит длинный список наиболее важных моментов, которые необходимо показать в сценарии, повторяю, показать, дать понять зрителю, чего не хватает главному герою. Эти шесть фактов, эти черты характера и пороки, как бомбы замедленного действия, сработают по сюжету в нужных моментах, укажут верную дорогу в виде последовательных острот «повторных вызовов». В этом случае зритель всегда должен понимать, к чему относится этот «повторный вызов». И еще пара слов об «установочной» части сценария в рамках ее связи с первым актом картины. Я представляю фильмы поделенными на три различных мира, которые у большинства людей называются попросту актами. Это тезис, антитезис и синтез. 10 страниц установочной главы и оставшаяся часть первого акта это тезис, мир героев и сюжетов до начала основного приключения, полная картина истории «до», затишье перед бурей, особенно в установочной главе. И если бы дальше ничего не произошло, то этот мир и остался бы таким, как есть. Но в воздухе уже пахнет бурей, мир замер… он мертв, и с ним обязательно должно что-то случиться. 4. Катализатор (12) Примером катализатора может быть все что угодно. Это посылка, пришедшая для Джоан Вилдер (Кетлин Тернер) в фильме «Роман с камнем» и послужившая ее путешествию в Южную Америку, это телефонный звонок, сообщающий герою Тома Круза о смерти его отца в «Человеке Дождя», это ужин, на котором жених героини Риз Висерспун объявляет, что бросает ее, как в фильме «Блондинке в законе». Катализатором может выступить телеграмма, увольнение, когда застают жену с любовником, неожиданная новость, что жизни остается только несколько дней, стук в дверь, курьер. В предыдущей части вы, как сценарист, показали нам один мир, и теперь с помощью катализатора разрушаете его в мгновение. Бах и все! Мне очень нравится эта часть сценария, и всегда грустно, когда ее в фильме нет, или она продумана плохо. Нужно чтобы она была. Так же, как очень огорчает меня отсутствие моей любимой сцены «спасения кошки» в плохих и поверхностных картинах. В сцене с катализатором чувствуется жизнь, поэтому эта часть мне так нравится. В сущности, сцена с катализатором, первая сцена, где действительно что-то происходит. Наконец-то что-то случается! А если ничего не случается, читатель начнет беспокоиться, а в сводках печатных изданий вынесут вердикт: «Нет сюжета». Все потому, что вы не смогли заинтересовать. Так что вперед, страница 12 – катализатор. 5. Дебаты (12-25) Раздел «дебаты» предполагает ничто иное как обсуждение. У героя есть время сказать самому себе, что все это безумие. Нужно сделать так, чтобы герой осознал, стоит ли ему идти, имеет ли он право, есть ли у него выбор бросаться в такие опасные приключения или остаться здесь? 6. Переход ко второму акту (25) Окончание первого акта оставляет весь построенный в нем Старый мир с его тезисом позади. Действие переходит в совершенно противоположный ему мир, антитезис. Эти миры совершенно не похожи друг на друга, поэтому переломный момент перехода во второе действие должен быть четко обозначен. Когда я пишу сценарий, мне не всегда удается точно выделить момент перехода из одного акта в другой. Иногда происходит так, что герой оказывается во втором акте, увлекаемый обстоятельствами, но так быть не должно. Героя нельзя завлечь, завлечь, отнести течением, он должен принять решение самостоятельно. Активность делает его главным героем. 7. Второй акт (30) Второй акт дает нам короткую передышку. Во втором акте на сцену выходят новые характеры, которых мы не могли увидеть на 10 странице сценария, даже не знали об их существовании. В силу того, что второй акт является антитезисом первого, новые персонажи его будут антиподами первых. Начинается на 30 странице и чаще всего представляет собой «историю про любовь» и выражает главную идею фильма. Начало второго акта представляется мне в виде стартовой ракеты, которая помогает нам совершить плавный перелет от потрясшего нас переходного момента первого акта во второй. Подумайте над этим. Первый акт завершен, произошел внезапный прыжок во второй акт, и вот корабль приземляется на совершенно незнакомой ему территории, в абсолютно новом мире. Второй акт как бы говорит нам: «Пора кончать со старым, как насчет попробовать что-нибудь еще?». Это новое, хоть и является продолжением первого акта, все же приобретает свои особые границы. 8. Играй и веселись (30-55) Эта часть сценария предполагает, как я это называю, «перспективы предпосылок». В нем заключается ядро и суть постера к фильму. Все кадры из фильма, которые мы видим на афишах, взяты от сюда. Как будет развиваться история дальше, не настолько заботит нас, мы получаем удовольствие от просмотра. Часть сценария «Играй и веселись» отвечает на вопросы, зачем зритель пришел в кинотеатр, насколько удачны идея, афиша, предпосылки фильма. По просьбе исполнительного продюсера в эту часть картины без труда можно добавить побольше «эпизодов». 9. Ключевой момент (55) Находится между двумя половинами фильма, как раз на 55 странице сценария. Не умоляя значимости двух первых актов, отмечу важность данной части, особенно с точки зрения постановки задач картины. В большинстве фильмов на ключевой момент приходится или «взлет», где представляется, что главный герой достигает, возможно, ошибочно представляя, кульминации, или «спад», когда весь мир рушится вокруг героя (хотя это представление тоже может быть ошибочным). Выбрать ключевой момент для сценария, как вбить крепко гвоздь в стену. Пришло время очертить задачи фильма. Игры и веселье уступают место основной идее истории. Здесь самое время для сцен, если в вашем сценарии они присутствуют, когда герой добивается мнимой победы, когда у него, якобы, получается достать джина из бутылки, и кажется, что все замечательно, все получилось. Но это не настоящая победа. Ключевой момент сценария имеет свою пару — часть под названием «Все потеряно» на странице 75. Это две половинки одного, потому что являются противоположностями друг другу. А правила таковы: никогда не думайте, что все так хорошо, как в части «ключевого момента», и что все так плохо, как в пункте «все потеряно». Или наоборот! 10. Плохие парни наступают (55-75) Часть «плохие парни приближаются» следует как раз за ключевым моментом. Герой якобы находится в благополучных условиях, все идет хорошо, плохие парни, будь то люди, явления природы, или что-то еще, казалось бы, повержены. Но противник не дремлет, он перегруппировался и выставляет всю тяжелую артиллерию. В это время в рядах главного героя назревает внутренняя ссора, недопонимание, сомнение или зависть. Герой окружен врагами, внешними и внутренними силами, восставшими против него. Зло не сдается, и, кажется, что никто не придет на помощь. Герой остается один на один со своими проблемами и должен вынести этот удар судьбы. Перед ним открывается большая бездна, что приводит нас к части…. 11. Все потеряно (75) Герой находится в полном хаосе, его надежды рушатся. Открою вам секрет, помогающий картине стать более популярной. В каждой части любого кино хита должен присутствовать, как я это называю, «запах смерти». Таким образом в этой части сценария происходит гибель учителей, наставников, вероятно всего для того, чтобы их воспитанники могли осознать и доказать самим себе, что приобрели достаточно навыков и силы. Вместе с этим происходит гибель старого мира, старых характеров, старых образов мысли. Что в свою очередь открывает дорогу слиянию тезиса, то есть того, что было, с антитезисом, противоположностью того, что было, и превращает все в синтез, в новый мир, новую жизнь. Сцена смерти даже золотой рыбки в аквариуме поможет сделать момент-когда-«все-потеряно» наиболее острым и живым. 12. Темная сторона души (75-85) В этот момент на душе у героя становится мрачно, как в самую темную ночь. Это обычно случается перед тем, как придет та единственно верная идея спасения себя самого и всего мира. Идея, которая пока еще скрыта от наших глаз. 13. Переход к третьему акту (85) Внешние и внутренние миры первого и второго акта встретились и соединились. Герой торжествует, он достойно прошел все испытания, он нашел решение, и все, что ему остается, правильно это решение применить. Герой должен разгадать секрет той единственной, благодаря которой ему и удалось победить своих врагов, и за сердце которой он так боролся. Это классический синтез первого и второго актов. Выход найден. 14. Финал (Акт третий) (85-110) Все приходит к концу. Уроки вынесены. Характеры отточены. Истории первых актов завершаются триумфом героя, благодаря которому старый мир разрушается и на его месте возникает новый. Плохие парни теперь действительно отступают. «Лейтенанты» и сторонники первыми, за ними главари. Основная причина неприятностей, человек или вещь, полностью уничтожена, ей нет места в новом мире. В финале происходит зарождение нового общества, ведь герою мало просто торжествовать, он должен изменить мир вокруг. И все это обязательно происходит в высоко эмоциональном тоне. 15. Заключительная картина (110) Является, как говорилось выше, противоположностью первой картины. Приводится неопровержимое доказательство произошедших изменений. Если такой образ у вас не выстроен, вернитесь к сценарию и проверьте снова все расчеты, значит что-то недоработано во втором акте. Источник — книга Блейка Снайдера «Спасти кошку».

Поверил - есть с мясом, печёнкой, творог с изюмом и... лёд! ... но чучело сожгу за компанию! Как, впрочем, и блинами могу замороженными поделиться))

Я ношу андеркат.

Неприлично такое показывать голодному люду, лишенному возможности сегодня поесть домашних блинов. Ну разве что из морозилки)) Там у меня есть всё и на все случаи жизни

Я не особо обращаю внимание на прически и стрижки , главное чтоб шло и волосы чистые были . А вот фрик- срижки мне нравятся Сам ношу ту что у тебя под номеррм четыре , почти один в один .

Сегодня зашла в аптеку, а у них включен телевизор. Попала на последнюю сцену фильма "Достучаться до небес". У моря... Звук был включен... Целый день в голове: "knock...knock...knocking on the heaven's door..." Потрясающий фильм и песня...

Наводка: харам лежит в православном холодильнике, возле свининки!))

А, на форум напали рецепты! Кстати, я очень люблю шоу "Адская кухня". /убежал смущенно оглядываясь/

Хочу отметить, сэр Данте, что вы забыли о главном. Каша -- не только полезный продукт, нужный для стула, но и идеальный способ есть свежую тёплую пищу.

Нет, это рецензия с Кинопоиска. Грамотный подход и продуманная с точки зрения черного самопиара тактика карьерного роста!

Ну вот немного Красноярска. Фото все мои, но за разные годы.

Все группы пользователей имеют право: Не согласиться с действиями администратора и модераторов путем создания отдельной темы (в специальном разделе), в которой могут быть предельно адекватно и рационально изложены свои претензии по каждому случаю отдельно. После завершения обсуждения такая тема будет закрыта, а администрация вынесет свое окончательно решение в течение суток. В случае злоупотребления данным правилом, администрация оставляет за собой право удалить данный пункт из списка. Важно: обсуждение действий модерации вне таких тем будет считаться нарушением. Аккаунт пользователя будет заблокирован на 24 часа.

Я не настаиваю, но по аналогии с другими форумами можно создать тему "Бан-маяк", в которой модераторы описывают свои действия. Конечно не снос флуда в отдельную тему или удаление пользователя с нулём постов с неадекватным ником, а, например, удаление или бан пользователей, чтобы и они и остальные знали за что. Это не будет вызывать вопросы в дальнейшем. Администратор может писать об удалении без объяснения причин, а модераторы с объяснением. И единую тему "Общение с администрацией", где пользователи могут задавать вопросы по модерированию форума.

Грамотно, взвешенно и аргументировано можно обсуждать и чьи-то гомофобные позиции, не одни только оды и дифирамбы в адрес ЛГБТ. Была б охота))

Умилило, с каким сладострастием автор описывает фистинг и его технику)) А убирать, возможно, и не надо -- ведь дана только ссылка на Прозу, а не перепост. А ссылаться и обсуждать вывешенное на всеобщее оборзение еще никто не запрещал) Но вот стоит ли эту лабуду обсуждать серьезно?)

Мне кажется, где то анонсировали раздел, куда можно написать (безнаказанно))), если возникло недопонимание действий модераторов?

Первый кто про меня узнал был мой лучший друг, с универа. Просто уже глупо мне было играть при нем натурала, знали друг друга как облупленных) Он на удивление спокойно отнесся, сказал, это моя жизнь, правда позадавал интересующие его вопросы по теме, любопытный)) Про каминаут перед мамой писал на прежнем квартале, уже два года прошло с тех пор. Я приехал очередной раз проведать ее, и как-то разговор зашел о личной жизни и она сама задала мне прямой вопрос. До этого я просто отмалчивался, но тут не смог обмануть или умолчать. Радости ей мое признание не доставило конечно, но она мама, догадывалась уже. Понадобилось время, чтобы она смогла принять это, общение же стало еще более доверительным с ней, сейчас даже спрашивает, как мы живем, как дела у любимки)

Я давно почел за лучшее не обсуждать все, что является предметом личной веры, не требующей доказательств -- и чтобы никого не обижать, и чтобы не слушать тонны разного бреда))

Вот послушайте. Рядом с моим офисом есть маленький салон Маникюр\педикюр. Месяца два назад иду я мимо. Вдруг дверь открывается, выглядывает пожилой такой дядечка и рукой манит меня подойти. Подхожу. Он спрашивает, говорю ли я по-русски и просит помочь ему с переводом. Оказывается, он хочет записаться на педикюр. За стойкой девчонка-израильтянка бойко записывает его на какой-то день и спрашивает, какой у него номер телефона. Дед лезет в карман, достаёт удостоверение личности и просит меня посмотреть внутри - там вложена бумажка с его номером, чтобы не забыть. Я открываю удостоверение и вижу год рождения - 1923!!! Ну, как же в 94 года без педикюра!))

Выходных-то у нас никаких нет, но просто как дань детским воспоминаниям, мы поздравляем друг друга - просто вниманием, цветами, совместной рюмочкой. Хотя так получилось, что все мои мужчины служили в той или иной армии, да и я военнообязанная, и старше мужа по званию, между прочим!)) А истинный смысл 8 марта мне напомнили как раз в Израиле. На работе у нас есть специальный комитет по правам женщин. И каждый год в этот день у нас День Женщины. Целый день экскурсии, занятные лекции для все женщин. И вдруг в прошлом году все мы получаем мейл, что эта традиция признана дискриминационной по отношению к мужчинам, поэтому теперь они по желанию тоже могут участвовать в Дне Женщины!)

23 - это профессиональный праздник все-таки. Если уж кому и праздновать (хотя, как я говорил, все-равно условность и не повод, на мой взгляд), то людям, имеющим отношение к военной службе. Меня в армию не взяли (не могу сказать, что сильно расстроен этим фактом), поэтому даже формально не чувствую своей причастности к этой дате. И если кто-то вдруг поздравляет всегда говорю "спасибо, но не стоит, ко мне это отношения не имеет). Женский день вообще непонятная для меня фигня. Историю то я знаю, про Люксембург и Цеткин, но эти деятели в гробу вертятся от того, во что превратили Женский день. Они за равноправие боролись, а в этот день дарят конфеты, цветы и кухонные принадлежности, как бы показывая, что женщины отличаются от мужчин и должны знать свое место))) День равноправия трудящихся женщин превратился в день гротескного подчеркивания мужских и женских социальных моделей. Вот така фигня. вот такой рападокс...

№23 -- "военно-полевой праздник", а №8 -- "весенне-половой"!))

Хоть деньги и встречаются дважды в вариантах ответов - никто их дарить не собирается. Защитников у нас, к сожалению не празднуют (другой день и другой повод). А вот на 8 марта ожидаю хоть приятное слово получить от тех мужчин, с которыми дружу и которых поддерживаю.

Лишний раз сделать приятное). Ну, и ещё доп. выходные, актуально для работающих). В выборе подарка стараюсь ориентироваться на самого человека, может, что-то до этого говорил-намекал, или знаю, чем увлекается). Ну, или приятные мелочи). А также мучаю вопросами того, кто поближе к одариваемому(-ой). Впрочем, порой финансы заставляют в подобные праздники "дарить любовь, ласку и заботу").

Ну я все же с 23 поздравляю не всех подряд мужчин, а именно тех, кто все же служил в армии, даже если и очень давно.)) Без подарков.)) А на восьмое... Ну с подругами обычно приятные мелочи дарим друг другу или вкусняшки.)))